Seitz su Graceland: Un sole

Nov 15, 2023

Ricordi quella scena in Le Iene, in cui un ex poliziotto sotto copertura aiuta un attuale poliziotto sotto copertura a provare la sua storia di copertina, e loro escono come una coppia di attori che recitano le battute prima che si alzi il sipario su uno spettacolo teatrale? Immagina che qualcuno abbia preso quella scena e ne abbia fatto un thriller antidroga, ambientato su una spiaggia assolata con onde enormi e ondulate, e pieno di attori ridicolmente meravigliosi i cui capelli e vestiti sono così perfetti da far pensare che tutti quelli che si sono diplomati Alla scuola dell'FBI è stato assegnato un truccatore, un parrucchiere e un personal shopper insieme alla pistola, al distintivo e al diploma. That's Graceland (giovedì, 22:00), un nuovo dramma americano sugli agenti federali che vanno sotto copertura per arrestare i criminali nel sud della California.

Questi agenti, guidati dall'enigmatico Paul Briggs (Daniel Sunjata), vivono nella località titolare, un'enorme casa sulla spiaggia sequestrata a un boss ossessionato da Elvis. Usano questo posto come area di sosta per i loro casi. Quando non lavorano, discutono su chi deve fare i lavori domestici e chi ha bevuto il succo d'arancia di chi, come se fossero i protagonisti di un reality inesistente che potrebbe intitolarsi The Real World: Strapped.

L'idea di federali armati che condividono una lussuosa casa sulla spiaggia sembra ridicola, ma presumibilmente lo spettacolo è basato (vagamente, sospetto) sulle storie vere di agenti che operavano proprio in una casa del genere. All'inizio, Graceland sembra piacevolmente superficiale, un diversivo in cui è felice di soffermarsi su un'agente donna sexy che si insapona il suo corpo tagliato con gusto sotto una doccia, o su un gruppo di agenti maschi muscolosi che fanno surf, le loro tute aggrappate ai loro torsi, gambe e gambe perfettamente scolpite. braccia. È il tipo di spettacolo che porta a una retata per droga con un montaggio da sogno di un agente che viaggia sul sedile del passeggero di un'auto di notte, i riflessi dei lampioni appiattiti in bellissimi cerchi sfocati che sembrano sciamare intorno a lui come lucciole. (Sfumature di Miami Vice, entrambe le versioni.) Ma Graceland non è solo un filmato promozionale per belle persone, riprese e proprietà sulla spiaggia. Ha idee e, sebbene non siano nuove, sono articolate con stile e un pizzico di arguzia.

Aaron Tviet interpreta Mike Warren, una giovane recluta verde che ha richiesto un incarico a Washington, DC ma è stata improvvisamente e misteriosamente assegnata all'unità di Briggs. Ci sono altri agenti: bei ragazzi, tra cui Manny Montana e Brandon J. McLaren, e un paio di donne straordinarie, tra cui Vanessa Ferlito. Sebbene i loro personaggi siano tipi divertenti, anche se familiari, le loro personalità passano in secondo piano rispetto allo scenario lussuoso e ad un'atmosfera rilassata, sballata ma vigile che suggerisce che il creatore della serie Jeff Eastin amava Point Break in modo non ironico e non gli importa chi lo sa. . (Briggs è il Bodhi dello show.)

Graceland non mi sembra una serie che ricompenserà un attento esame, e non sono convinto che riuscirà a diventarlo. Gli Stati Uniti hanno distribuito il pilot, il quarto e il quinto episodio, e non mi sono sentito privato di non aver visto gli episodi due o tre. Allo stesso tempo, però, questa non è una serie del tutto banale. È il tipo di lavoro che mi piace classificare come “profondo e superficiale”, in quanto tratta tropi familiari e temi semplici ma li articola in modo intelligente ed elegante. L’idea centrale qui è che il lavoro di polizia sotto copertura è come recitare. Ovviamente ha la barba più lunga di quella di Al Pacino in Serpico del 1973, ma Graceland lo lavora con più impegno di quanto ci si potrebbe aspettare.

Briggs, che gestisce la maggior parte delle operazioni, è come un attore diventato regista che dirige una compagnia teatrale pesantemente armata finanziata da un mecenate (il governo federale) che crede nella propria missione ma preferirebbe attenersi ai testi classici e non improvvisare così tanto. Gli agenti creano alter ego come attori o drammaturghi potrebbero creare personaggi, pensando alle loro storie passate, aggiungendo documenti fasulli di conferma ai file dei computer dell'FBI e aggiungendo decorazioni visive/fisiche, come falsi segni di tracce e cicatrici create con il trucco, per vendere le bugie.

La sequenza di apertura ruota attorno a un po' di scenografia in strada che fallisce e fa sparare a un agente. Le scene e gli episodi successivi continuano in questo senso. Quando Briggs fa ripetere a Warren i dettagli di una delle sue storie di copertina finché non la memorizza, la scena sembra un momento di un dramma dietro le quinte in cui un guru del teatro aiuta un giovane attore nervoso a eseguire le sue battute. Il quinto episodio include una scena in cui l'eroe pensa di essersi imbattuto in due personaggi che si iniettano eroina, poi si rende conto che stanno sparando con aghi veri riempiti con una soluzione innocua di eroina falsa progettata per rendere più credibili gli inganni sotto copertura. "Ho venduto quell'euforia", dice un agente. L’altro non è d’accordo: “Un po’ più di bocca aperta venderebbe l’euforia, tesoro”.